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Albes, Karl-Friedrich: Jazz-Inspirationen für Orgel

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Die vorliegende Komposition bietet Organisten eine Reihe von Möglichkeiten, die originelle Melodie „Danke für diesen guten Morgen" neu zu beleben und neu zu empfinden.

Inhalt / Spieldauer:

  1. Thema [0' 35"]
  2. Andante / Allegro in G [4' 15"]
  3. Sechs Verse variiert über D/Es/E/F/Fis/G/D [2' 45"]
  4. Allegro / Andante in G [3' 15"]
  5. Sechs Verse variiert über D/Es/E/F/Fis/G [2' 45"]
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Albes, Karl-Friedrich: Alternative Orgelmusiken

Artikel-Nr.: 31180

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Ein neuer Weg der Orgelmusik. Es handelt sich um eine stilistisch nicht eindeutig festlegbare Orgelmusik, weil  hier und da gewssermaßen eine Verschmelzung von Klassik und Pop erkennbar ist. Daher also die Bezeichnung „Alternative Orgelmusik“. Diese Orgelmusiken sind im Umfeld gottesdienstlichen Musizierens bei besonderen Anlässen entstanden und können nach vielfacher Erprobung als gut angenommen bezeichnet werden.
 
Inhalt / Spieldauer:

Oster-Hymnus „Christ ist erstanden“ in tangoartiger Umwandlung [2' 55"]
Concerto in Manier der Wiener Klassik [3' 55"]
Canzonetta [3' 50"]
Capriccio nach spanischem Gestus [2' 35"]
Chanson française [2' 15"]
Entrée [1' 45"]
Canticum [2' 45"]
Swing Bells [2' 20"]
Sortie [5']
Marche d’Église [2' 35"]
Concerto G-dur [3' 15"]
Intermezzo [3' 35"]
Reminiszenzen [4' 35"]
Concerto F-dur [3']
Initiale [4' 25"]
Aria [2' 30"]
Miniatur [2' 20"] 
Invention [1']

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Albes, Karl-Friedrich: Toccata für Orgel

Artikel-Nr.: 31184

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Toccata „Espagnole“ für Orgel nach einem spanischen Fandango-Rhythmus.
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Kaiser-Lindemann, Wilhelm: Zwei Stücke op. 3 für doppelchöriges Bläserensemble

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Zwei sakrale Kompositionen op. 3 für doppelchöriges Bläserensemble und Schlagzeug von Wilhelm Kaiser-Lindemann aus den Jahren 1973 und 1974.

  1. Osterfanfare über „Christ ist erstanden“ [3' 30"]
  2. „Veni Creator Spiritus“ (Pfingstmusik) [6' 20"]
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Kaiser-Lindemann, Wilhelm: „Osternacht" – Sinfonische Meditation für großes Orchester op. 29 Nr. 2

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Die sinfonische Meditation „Osternacht“ ist im Jahr 1987 entstanden. Sie trägt den Untertitel „Sehnsucht nach dem Himmel“.

Im klassischen Sinne ließe sich dieses Werk als eine Sinfonische Dichtung einordnen. Durch den sakralen Kontext stellt es sich zudem in die Nähe eines Oratoriums, welches durch choreographische Anweisungen in der Partitur durchaus schon die Züge auch einer Kirchenoper trägt. Der Komponist verwendet hier den alten Kirchenchoral „Christ ist erstanden“ sowie die gregorianische Liturgie „Victimae pascali laudes“ (Osterantiphon).

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Kaiser-Lindemann, Wilhelm: Gemeinde-Kantate zu Pfingsten op. 43

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Ziel und Vorgabe für die Komposition war eine Kantate zum 800-Jahr-Jubiläum der Preetzer Stadtkirche. Da die Uraufführung auf den 30. Mai 2010 festgelegt wurde, eine Woche nach dem Pfingstfest, war eine „Pfingst-Kantate“ naheliegend. Die Besetzung orientierte sich an den kirchenmusikalischen Gegebenheiten an der Kirche unter Einbeziehung der Gemeinde im Festgottesdienst. Kaiser-Lindemann hat die Besetzung erweitert durch fünf professionelle Mitwirkende: Solo-Sopran, Solo-Flöte, 2 Solo-Bachtrompeten und Pauken.

Die Texte basieren auf dem machtvollen lateinischen „Veni, Creator Spiritus“ des Rhabanus Maurus aus dem 9.Jahrhundert, welches in sieben Strophen die Kraft des Heiligen Geistes lobpreist. Hinzu kommen zwei verschiedene deutsche Übersetzungen: Zum einen das bekannte „Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist“, und das vor Ort weniger bekannte „Komm, Schöpfer Geist, kehr bei uns ein".

Musikstilistisch bewegt Kaiser-Lindemann sich von gregorianischen Anklängen und Kirchentonarten bis zu zeitgenössisch atonaler Nähe.

 

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Kaiser-Lindemann, Wilhelm: Gemeinde-Kantate zu Pfingsten op. 43 (Klavierauszug)

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Die Uraufführung der Gemeinde-Kantate fand anlässlich der 800-Jahr-Feier der Preetzer Stadtkirche am Wochenende nach Pfingsten, am 30. Mai 2010 im Festgottesdienst statt.

Musikstilistisch bewegt Kaiser-Lindemann sich von gregorianischen Anklängen und Kirchentonarten bis zu zeitgenössisch atonaler Nähe.

(s.a. Orchesterversion)

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Mohr, Wilhelm: Der 24. Psalm op. 3 für gemischten Chor, großes Orchester und Orgel

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Wilhelm Mohrs 24. Psalm „Machet die Tore weit“ op. 3 für gemischten Chor, großes Orchester und Orgel mit Kinderchor ad lib. ist ein kraftvolles Werk in der spätromantischen Tradition. Seine groß angelegte Linie mündet schließlich in einen Cantus firmus nach dem bekannten adventlichen Kirchenlied „Macht hoch die Tür“, der optional von einem Kinderchor gesungen, aber auch von der Gemeinde begleitet werden kann.

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Mohr, Wilhelm: Geistliche Abendmusik op. 4 für Soli, gem. Chor und kl. Orchester (Klavierauszug)

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Chorpartitur der Geistlichen Abendmusik op. 4 mit dem Original-Klavierauszug des Komponisten.

(s.a. Orchesterfassung)

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Mohr, Wilhelm: Geistliche Abendmusik op. 4 für Soli, gemischten Chor und kleines Orchester

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Die etwa 10-minütige fünfsätzige Komposition nach Texten von Eichendorff, M. Claudius und aus der Bibel knüpft stilistisch an J. Brahms und R. Strauss an. Sie ist leicht zugänglich und in ihrer abendlichen Gestimmtheit von beeindruckender Wirkung. Durch vokale und instrumentale Stimmteilungen entsteht neben der allgemeinen klanglichen Verhaltenheit immer wieder auch eine große harmonische Klangfülle. Das Werk bietet sich an als Ergänzung von Programmen mit Chorkantaten der Romantik.
Die kurzen und sehr lyrisch verfassten Solopartien verlangen Stimmen mit leichtem Timbre.
(Prof. Hans Gebhard)

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