Das 1927 entstandene Orchesterstück Präludium Nr. 3 op. 43 war als endgültiges Vorspiel zu der nicht vollendeten Oper „Kreuzweg“ geplant.

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Das 1929 entstandene Konzertstück für Klavier und Orchester „Impromptu“ op. 45 erinnert mit seinem leicht impressionistischen Einschlag an die 1885 entstandene Burleske d-Moll für Klavier und Orchester des damals einundzwanzigjährigen Richard Strauß.

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Particell des „Impromptu“ op. 45 für 2 Klaviere. Das 1929 entstandene Konzertstück für Klavier und Orchester erinnert mit seinem leicht impressionistischen Einschlag an die 1885 entstandene Burleske d-Moll für Klavier und Orchester des damals einundzwanzigjährigen Richard Strauß.

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Der 1940 entstandene Marsch op. 49 für Blasorchester oder Militärkapelle wurde anlässlich eines Kompositionswettbewerbs posthum mit dem 1. Preis ausgezeichnet.

Der 1938 entstandene Marsch op. 48 für großes Orchester war als Teil eines größeren Chorwerkes mit dem Titel „Der Ruf“ geplant. Zu einer weiteren Ausgestaltung ist es aufgrund des frühen Todes von Kranzhoff aber nicht mehr gekommen.

Fynn Jannis Großmann, Jahrgang 1992, ist als mit den Instrumenten Saxophon, Oboe und Kontrabass sowohl in klassischen Orchestern, Jazz-Bands und auch in Cross-Over-Projekten aktiv. Als Mitglied solcher Ensembles oder als Solokünstler wurde er mit zahlreichen Preisen (u. a. Kulturförderpreis des Landes Schleswig-Holstein, Jazz-Förderpreis des Kulturforums Kiel, Jugend Jazzt) ausgezeichnet. Sein eigenes Band-Projekt, das Fynn Großmann Quintett, wurde mit verschiedenen Preisen (Junger Münchner Jazzpreis 2017, Jazzpreis Hannover 2017) ausgezeichnet.

Daneben wirkt Fynn Großmann auch als Komponist und Arrangeur. Das vorliegende Stück hat er für die Jazz-Bigband TonBand geschrieben, die er seit ihrer Gründung 2016 leitet.

CD „Hamsterrad“ der Bigband TonBand

Die berühmte Humoreske Nr. 7 Ges-dur aus den Humoresken für Klavier op. 101 von Antonin Dvořák in einem Arrangement von Kaiser-Lindemann für Violine solo Sinfonieorchester.

Die 1936 entstandene Heldensinfonie op. 72 ist zu verstehen als eine Würdigung der im Weltkrieg gefallenen Soldaten. Die später missinterpretierte patriotische Haltung des Komponisten Ferndinand Wilhelm Kranzhoff lenkt den Blick auf das deutsche Volk stellvertretend für alle Opfer eines sinnlosen Gemetzels für die Ziele einer skrupellosen politischen Elite.

Indem der Komponist selbst erst 36jährig kaum vier Jahre später zu Beginn des 2. Weltkrieges im Gefecht gefallen ist, erscheint dieses Werk wie eine ahnungsvolle Vorausschau auf das eigene Schicksal.