Die „Tre pezzi sacri“ (Drei geistliche Stücke) waren ursprünglich ein Kompositionsauftrag für gemischten Laienchor. Deshalb wurden sie von vornherein bewusst in völliger Tonalität gehalten. Bei der hier vorliegenden Fassung für Männerchor, sind Sopran und Alt im Mittelsatz obligat durch Knabenstimmen zu realisieren.

Die „Tre pezzi sacri“ sind von der Anlage her ähnlich wie das „Agnus Dei“ für 7-stimmigen gemischten Chor op. 40. Beide Werke eignen sich daher in der Besetzung für gemischten Chor gut für eine gemeinsame Aufführung.

Alternative Instrumentalbesetzungen sind erschienen für Orgel op. 31, Sinfonieorchester op. 31a und sinfonisches Blasorchester op. 31b (s. a. Version für Sinfonieorchester / Blasorchester).

Die Satzbezeichnungen:

1. Jesu nostra Redemptio [ca. 12']
2. Ave Maria [ca. 8' 20"]
3. Aeterne Rex, altissime! [ca. 10' 40"]

Die „Tre pezzi sacri“ (Drei geistliche Stücke) waren ursprünglich ein Kompositionsauftrag für gemischten Laienchor. Deshalb wurden sie von vornherein bewusst in völliger Tonalität gehalten. Bei der hier vorliegenden Fassung für Männerchor, sind Sopran und Alt im Mittelsatz obligat durch Knabenstimmen zu realisieren.

Die „Tre pezzi sacri“ sind von der Anlage her ähnlich wie das „Agnus Dei“ für 7-stimmigen gemischten Chor op. 40. Beide Werke eignen sich daher in der Besetzung für gemischten Chor gut für eine gemeinsame Aufführung.

Alternative Instrumentalbesetzungen sind erschienen für Orgel op. 31, Sinfonieorchester op. 31a und sinfonisches Blasorchester op. 31b (s. a. Version für Orgel / Sinfonieorchester).

Die Satzbezeichnungen:

1. Jesu nostra Redemptio [ca. 12']
2. Ave Maria [ca. 8' 20"]
3. Aeterne Rex, altissime! [ca. 10' 40"]

Die „Tre pezzi sacri“ (Drei geistliche Stücke) waren ursprünglich ein Kompositionsauftrag für gemischten Laienchor. Deshalb wurden sie von vornherein bewusst in völliger Tonalität gehalten. Bei der hier vorliegenden Fassung für Männerchor, sind Sopran und Alt im Mittelsatz obligat durch Knabenstimmen zu realisieren.

Die „Tre pezzi sacri“ sind von der Anlage her ähnlich wie das „Agnus Dei“ für 7-stimmigen gemischten Chor op. 40. Beide Werke eignen sich daher in der Besetzung für gemischten Chor gut für eine gemeinsame Aufführung.

Alternative Instrumentalbesetzungen sind erschienen für Orgel op. 31, Sinfonieorchester op. 31a und sinfonisches Blasorchester op. 31b (s. a. Version für Sinfonieorchester / Blasorchester).

Die Satzbezeichnungen:

1. Jesu nostra Redemptio [ca. 12']
2. Ave Maria [ca. 8' 20"]
3. Aeterne Rex, altissime! [ca. 10' 40"]

Das Agitato für Klarinette und Klavier entstand im Jahre 1965.

Das Weihelied hat Kranzhoff für Männerchor a cappella im Jahre 1933 gesetzt. Das Chorstück basiert auf Worten von Matthias Claudius (1740-1815) und auf einer Melodie von Albert Methfessel (1785-1869).

Die westfälische Volksweise „Der Postillion“ von Kranzhoff gesetzt als Chorstück a cappella.

Im Jahre 1818 wurde Johann Georg Christian Apel zum ersten Universitätsmusikdirektor der Christian-Albrechts-Universität Kiel berufen. Als Jubiläumsausgabe zum 200. Jahrestag von Apels Ernennung wurde hier bereits ein Liederband herausgegeben. Die vorliegende Sammlung seiner Männerchören soll einen weiteren Fokus auf Apels reichhaltiges kompositorisches Schaffen lenken.

Inhalt:

1. Lied auf dem Wasser [2' 30"]
2. Sehnsucht und Liebe [5' 20"]
3. Wir sind nicht mehr am ersten Glas [4' 00"]
4. Das Veilchen und das Mädchen [1' 25"]
5. Abschied [1' 20"]
6. Sehnsucht nach dem Vaterlande [1' 55"]
7. Sehnsucht [1' 50"]
8. Der Sinn der Lebensfeste [3' 50]
9. Der ritterliche Sänger [2' 35"]
10. Stumme Liebe [3' 05"]
11. Der Fischer [2' 15"]
12. Die Rache [2' 20"]
13. Der junge Jäger [2' 25"]
14. Sonnenuntergang [0' 45"]
15. Tischlied am Dürerfest [2' 55"]
16. Das Wassermädchen [2' 45"]
17. Des Knaben Heimkehr [1' 30"]
18. Ich bin nicht gern allein [4' 50"]
19. In allen guten Stunden [2' 50"]
20. Wo möcht' ich sein? [2' 35"]
21. Freunde, seht die Gläser blinken [3' 20"]
22. Wein, Weib und Gesang [3' 35"]
23. Kommt, Brüder, trinkt mit mir! [1' 25"]

Einzelblätter der Lieder hier.

Die Komposition  „An den Tod“ op. 73.1 für Knaben- und  Männerchor nach Worten von Gerrit Engelke (1890-1918) entstand 1937. Indem der Komponist selbst erst 36jährig kaum drei Jahre später zu Beginn des 2. Weltkrieges im Gefecht gefallen ist, erscheint dieses Werk wie eine ahnungsvolle Vorausschau auf das eigene Schicksal.

Liedtext:

Die Komposition  Auf dem Felde der Ehre op. 73.2 für Männerchor mit Klavier- oder Orgelbegleitung entstand 1937. Indem der Komponist selbst erst 36jährig kaum drei Jahre später zu Beginn des 2. Weltkrieges im Gefecht gefallen ist, erscheint dieses Werk wie eine ahnungsvolle Vorausschau auf das eigene Schicksal.

Die Sätze:

1. An den Tod [3' 10"]
2. Ritornell [2' 10"]
3. Bitte [1' 05"]
4. Abschied vom Leben [3' 30"]

Liedtexte:

Die Komposition Bittgebet op. 91 für Männerchor nach Worten von Friedrich Holzapfel entstand 1936.