Dialoghi notturni: nightly talking. It is a dialogue between two ever differeng individuals, represented by the piano and by the Cello, however beeing not allways the same person by changing amongst themselves as well. In so doing, the Cello represents the more serious partner with deeper emotions, the sage one. The piano on the other hand plays the smattering, self-indulgen part

Stylistically the composition is embedded in an chord, possibly not just a chord but merely and simply a stroke of the gong. This stroke is repeated time and time again to recall the partner that I can't master the matter and the cello answers allways in a different way.until finally after a tough discussion the chord resolves.

Dieser Akkord taucht immer wieder auf und erinnert den anderen daran: ich werde mit einer Sache nicht fertig und das Cello, der andere Partner reagiert immer wieder anders darauf, bis sich am Schluss nach zäher Diskussion dieser Akkord endlich auflöst.

(The Composer)

El segundo de los 3 Preludes for Piano de George Gershwin se presenta aquí en una adaptación para 12 celos por Wilhelm Kaiser-Lindemann que ha creado en nombre de los "12 Chelistas" de la Filarmónica de Berlín. Más arreglos de esto preludio fueron creados por Kaiser-Lindemann para orquesta de cuerda y cuarteto de cuerdas.

Esta composición se inspiró en la violonchelista solista Maria Kliegel, profundamente conmovida por la autobiografía de Nelson Mandela "El largo camino hacia la libertad". Por sugerencia suya, Wilhelm Kaiser-Lindemann compuso esta obra y a través de ella se publicó luego junto con Stephan Froleyks en la batería. se estrenó en el Tonhalle de Düsseldorf el 16 de diciembre de 1996.

Notas del compositor sobre los movimientos individuales:

1 Robben Island [ca. 12’]
La "Isla Robben" está refiriendo a los 26 años de prisión de Nelson Mandela, el primero de los cuales en condiciones terribles. El movimiento expresa persistente desesperación y arrebatos emocionales violentos. Sin embargo, la música sugiere alguna esperanza para un futuro mejor

2 Hunting [ca. 7’]
“Hunting” es un término de jazz bebop, donde los instrumentos están a alternar rápidamente estas hacen la caza el uno al otro. Este estilo con otros elementos de jazz es la base del movimiento segundo. Pero aquí es otra cosa significaba "caza de personas" - un movimiento brutal, todo lo cual es por otra parte muy virtuoso y un reto gratificante para los protagonistas

2a Meditation [ca. 9’]
Esta meditación lo previsto inicialmente como el quinto movimiento y posteriormente colocado aquí como el número 2a por el compositor. Puede ser de entenderse como una transición, como una visión que más tarde se concreta en la "meditación" del siguiente movimiento "Metamorphosis".
(El editor)

3 Metamorphosis [ca. 8’ 30"]
Este podría ser el movimiento más "africano" con su ritmo del compás 7/8. Se presenta así como la vitalidad Africana – en parte comedido, en parte evidentes. En él se describe mis esperanzas en la propia trayectoria de Sudáfrica a la normalidad y la libertad mental.

4 Lullaby (for Zaziwe) [ca. 8’]
Un final tranquilo, que basa en una canción de cuna de la tribu natal de Mandela. Así que me gustaría expresar mi profundo deseo , que las madres pueden cantar sus canciones de cuna en en la calma y la paz hasta el final sin el miedo ante la arbitrariedad de los cazadores humanos arbitrarios y los secuaces que rompen las puertas.
Zaziwe es un joven pariente de Mandela. Obviamente hay una relación emocional estrecha e intensa entre ellos.

Las palabras de Nelson Mandela de agradecimiento por la dedicación:
"The President is humbled by the great honour bestowed upon him through your dedication of a music composition to him entitled Hommage à Nelson M. Your kind gesture is greatly appreciated."

La famosa Canción de Cuna de María de Max Reger lo que originalmente escrita para voz y piano. Aquí se dispone para soprano, violonchelo solo y orquesta por Wilhelm Kaiser-Lindemann.

El famoso Nocturno en Mi bemol mayor op. 9 no. 2 para piano de Frédéric Chopin en un arreglo para violonchelo solo, piano y orquesta sinfónica de Wilhelm Kaiser-Lindemann.

6 Negro espirituales arreglado para 12 Chelos:

1. Deep River – versión 1 [3']
2. Deep River – versión 2 [2' 45"]
3. Let my People go! – versión 1 [3' 15"]
4. Let my People go! – versión 2 [2' 45"]
5. Nobody knows… [1' 45"]
6. I got a Robe [2'15"]
7. Were you there? [4'50"]
8. Sometimes I feel [4']

Four movimiento de la famosa "Kunst der Fuge" de Bach arreglado por Wilhelm Kaiser-Lindemann para 12 Chellos.

Fuga I [3' 10"]
Fuga VI [3' 20"]
Fuga XI [10' 15"]
Fuga XV y Coral [7' 20"]

El movimiento coral "Wie lieblich sind deine Wohnungen" del Réquiem Alemán de Johannes Brahms instrumentado para 12 chelos por Wilhelm Kaiser-Lindemann.

Prélude sur une basse obligée pour Magnificat à trois voix de Charpentier arreglado para 12 chelistas por Johannes Bublitz.