Die „Tre pezzi sacri“ (Drei geistliche Stücke) waren ursprünglich ein Kompositionsauftrag für Laienchor. Deshalb wurden sie von vornherein bewusst in völliger Tonalität gehalten. Bei der hier vorliegenden Fassung für gemischten Chor können Sopran und Alt je nach Möglichkeit auch mit Knabenstimmen besetzt werden. Eine alternative Chorbesetzung existiert für Männerchor, bei der Sopran und Alt im Mittelsatz obligat durch Knabenstimmen zu realisieren sind.

Die „Tre pezzi sacri“ sind von der Anlage her ähnlich wie das „Agnus Dei“ für 7-stimmigen gemischten Chor op. 40. Beide Werke eignen sich daher in der Besetzung für gemischten Chor gut für eine gemeinsame Aufführung.

Alternative Instrumentalbesetzungen sind erschienen für Orgel op. 31, Sinfonieorchester op. 31a und sinfonisches Blasorchester op. 31b (s. a. Version für Orgel / Blasorchester).

Die Satzbezeichnungen:

1. Jesu nostra Redemptio [ca. 12']
2. Ave Maria [ca. 8' 20"]
3. Aeterne Rex, altissime! [ca. 10' 40"]

Die „Tre pezzi sacri“ (Drei geistliche Stücke) waren ursprünglich ein Kompositionsauftrag für Laienchor. Deshalb wurden sie von vornherein bewusst in völliger Tonalität gehalten. Bei der hier vorliegenden Fassung für gemischten Chor können Sopran und Alt je nach Möglichkeit auch mit Knabenstimmen besetzt werden. Eine alternative Chorbesetzung existiert für Männerchor, bei der Sopran und Alt im Mittelsatz obligat durch Knabenstimmen zu realisieren sind.

Die „Tre pezzi sacri“ sind von der Anlage her ähnlich wie das „Agnus Dei“ für 7-stimmigen gemischten Chor op. 40. Beide Werke eignen sich daher in der Besetzung für gemischten Chor gut für eine gemeinsame Aufführung.

Alternative Instrumentalbesetzungen sind erschienen für Orgel op. 31, Sinfonieorchester op. 31a und sinfonisches Blasorchester op. 31b (s. a. Versionen für Orgel / Sinfonieorchester).

Die Satzbezeichnungen:

1. Jesu nostra Redemptio [ca. 12']
2. Ave Maria [ca. 8' 20"]
3. Aeterne Rex, altissime! [ca. 10' 40"]

Die „Tre pezzi sacri“ (Drei geistliche Stücke) waren ursprünglich ein Kompositionsauftrag für Laienchor. Deshalb wurden sie von vornherein bewusst in völliger Tonalität gehalten. Bei der hier vorliegenden Fassung für gemischten Chor können Sopran und Alt je nach Möglichkeit auch mit Knabenstimmen besetzt werden. Eine alternative Chorbesetzung existiert für Männerchor, bei der Sopran und Alt im Mittelsatz obligat durch Knabenstimmen zu realisieren sind.

Die „Tre pezzi sacri“ sind von der Anlage her ähnlich wie das „Agnus Dei“ für 7-stimmigen gemischten Chor op. 40. Beide Werke eignen sich daher in der Besetzung für gemischten Chor gut für eine gemeinsame Aufführung.

Alternative Instrumentalbesetzungen sind erschienen für Orgel op. 31, Sinfonieorchester op. 31a und sinfonisches Blasorchester op. 31b (s. a. Version für Sinfonieorchester / Blasorchester).

Die Satzbezeichnungen:

1. Jesu nostra Redemptio [ca. 12']
2. Ave Maria [ca. 8' 20"]
3. Aeterne Rex, altissime! [ca. 10' 40"]

Zwei Canzoni aus Gabrielis „Quattro Canzoni per sonar a quattro" in einer Orchestrierung für doppelchöriges Bläserensemble.

Inhalt:
Canzon prima „La Spiritata“ [3' 20"]
Canzon terza [2' 40"]

Drei Walzer für Klavier des Hamburgers Ferdinand Thieriot, einem Zeitgenossen und Freund von Johannes Brahms.

Walzer 1 Allegro moderato [3' 50"]
Walzer 2 Allegro vivace [3' 20"]
Walzer 3 Allegro vivace [5' 40"]

4 Negro Spirituals arrangiert für Blechbläser:

1. Deep River [2' 45"]
2. Let my People go! [3' 15"]
3. Nobody knows … [1' 45"]
4. Sometimes I feel [4']

Das bekannte Lied ohne Worte op. 109 von Mendelssohn Bartholdy im Original für Violine und Klavier hier in einem congenitalen, augezwinkernden Arrangement für Klavierquartett von Kaiser-Lindemann.

Hoch- bis spätromantisches Concertino für Englisch Horn und Orchester. Die Sätze 2 und 3 sind Bearbeitungen aus den romantischen Stücken „Gruß an Robert Schumann" für Klavier und Violine op. 9.

Die Sätze:

1. Allegretto amabile [4' 45"]
2. Romanze [3' 30"]
3. Finale [5' 25"]

Das zweite der 3 Preludes for Piano von George Gershwin liegt hier in einer Adaption für 12 Violoncelli von Wilhelm Kaiser-Lindemann vor, die er im Auftrag der 12 Cellisten der Berliner Philharmoniker erstellt hat. Weitere Arrangements  dieses Werkes wurden von Kaiser-Lindemann für Streichorchester und für Streichquartett erstellt.

1. Orgel (Manual und Pedal)
2. Orgel (Manual) / Klavier

Zwei Versionen der Tanz-Caprice für Klavier des Hamburgers Ferdinand Thieriot, einem Zeitgenossen und Freund von Johannes Brahms.

15 Variationen für Klavier des Hamburgers Ferdinand Thieriot, einem Zeitgenossen und Freund von Johannes Brahms.

Thema – Tempo di Andante [39"]
Variation 1 – Più azionato, non troppo [38"]
Variation 2 – Marcato [33"]
Variation 3 – Vivace [33"]
Variation 4 – Tempo di Allegretto [29"]
Variation 5 – Tempo moderato [29"]
Variation 6 – Poco animato [30"]
Variation 7 – Tempo di Tema [45"]
Variation 8 – Allegro non troppo [26"]
Variation 9 – Allegretto [43"]
Variation 10 – [51"]
Variation 11 – Vivace [19"]
Variation 12 – Moderato [33"]
Variation 13 – Andante tranquillo [41"]
Variation 14 – Con molto passione [49"]
Variation 15 – Allegretto [41"]
Schluss – Andante molto tranquillo [1' 23"]

Die „Tre pezzi sacri“ (Drei geistliche Stücke) waren ursprünglich ein Kompositionsauftrag für gemischten Laienchor. Deshalb wurden sie von vornherein bewusst in völliger Tonalität gehalten. Bei der hier vorliegenden Fassung für Männerchor, sind Sopran und Alt im Mittelsatz obligat durch Knabenstimmen zu realisieren.

Die „Tre pezzi sacri“ sind von der Anlage her ähnlich wie das „Agnus Dei“ für 7-stimmigen gemischten Chor op. 40. Beide Werke eignen sich daher in der Besetzung für gemischten Chor gut für eine gemeinsame Aufführung.

Alternative Instrumentalbesetzungen sind erschienen für Orgel op. 31, Sinfonieorchester op. 31a und sinfonisches Blasorchester op. 31b (s. a. Version für Orgel / Sinfonieorchester).

Die Satzbezeichnungen:

1. Jesu nostra Redemptio [ca. 12']
2. Ave Maria [ca. 8' 20"]
3. Aeterne Rex, altissime! [ca. 10' 40"]