Dieses Chanson Sei ein Teil von mir aus dem Jahre 2014 wurde 2015 auf der CD Eigenlieder - Blau auf Grau veröffentlicht.

Adagio cantabile, der 2. Satz der Klaviersonate op. 5 von Richard Strauss als Arrangement für 12 Violoncelli von Johannes Bublitz.

Der Liederzyklus „Frühlingsreigen“ entstand 1934 in den beiden Fassungen für Singstimme und Klavier bzw. Orchester.

Die Einzeltitel:

1. Sehnsucht
2. Ginster und Wacholder
3. Bauerngebet
4. Mailied
5. Ahnung (Worte: Heinrich Anacker)

Tonaufnahme

„Harlekinständchen“, eine Miniatur für Klavier des österreichischen Komponisten Hans von Zois (1861-1924).

„Hofscene aus der Rococozeit“, ein Ballett-Fantasiestück für Klavier des österreichischen Komponisten Hans von Zois (1861-1924).

Dieses Chanson Morgenkind aus dem Jahre 2012 wurde 2015 auf der CD Eigenlieder - Blau auf Grau veröffentlicht.

Das bekannte augenzwinkernde Gedicht von Emanuel Geibel über den griechischen Gott Merkur auf der „Puppenbrücke" in Lübeck hier von Johannes Bublitz textlich ergänzt und vertont für Solostimme oder einstimmigen Chor mit Klavierbegleitung.

Dieses Chanson Der Regen aus dem Jahre 1971 (Text 2014) wurde 2015 auf der CD Eigenlieder - Blau auf Grau veröffentlicht.

Dieses Chanson Teufelei aus dem Jahre 1987 wurde 2015 auf der CD Eigenlieder - Blau auf Grau veröffentlicht.

Das Lied des Kohlenhäuers für Männerchor und Akkordeon/Klavier nach Worten von Gerrit Engelke entstand 1935.

Liedtext:

Gerrit Engelke (1890-1918)

Lied des Kohlenhäuers

            Wir wracken, wir hacken,
            Mit hangendem Nacken,
            Im wachsenden Schacht
            Bei Tage, bei Nacht. –

Wir fallen und fallen auf schwankender Schale
Ins lampendurchwanderte Erdengedärm. –
Die andern, sie schweben auf schwankender Schale
Steilauf in das Licht! in das Licht! in den Lärm.
Wir fallen und fallen auf schwankender Schale. –

            Wir wracken, wir hacken,
            Mit hangendem Nacken,
            Im wachsenden Schacht
            Bei Tage, bei Nacht. –

Wir wühlen und wühlen auf wässernder Sohle,
Wir lösen vom Flöze mit rinnendem Schweiß
Und fördern zu Tage die dampfende Kohle.
Uns Häuern im Flöze ist heißer als heiß. –
Wir wühlen und wühlen auf wässernder Sohle.

            Wir wracken, wir hacken,
            Mit hangendem Nacken,
            Im wachsenden Schacht
            Bei Tage, bei Nacht. –

Wir pochen und pochen, wir bohrenden Würmer,
Im häuser- und gleisüberwachsenen Rohr,
Tief unter dem Meere, tief unter dem Türmer,
Tief unter dem Sommer. Wir pochen im Rohr,
Wir pochen, wir pochen, wir bohrenden Würmer.

            Wir wracken, wir hacken,
            Mit hangendem Nacken,
            Im wachsenden Schacht
            Bei Tage, bei Nacht –

Wir speisen sie alle mit nährender Wärme:
Den pflügenden Lloyd im atlantischen Meer:
Die erdenumkreisenden Eisenzug-Schwärme:
Der Straßenlaternen weitflimmerndes Heer:
Der ragenden Hochöfen glühende Därme:
Wir nähren sie alle mit Lebensblut-Wärme!

            Wir wracken, wir hacken,
            Mit hangendem Nacken,
            Im wachsenden Schacht
            Bei Tage, bei Nacht –

Wir können mit unseren schwieligen Händen
Die Lichter ersticken, die Brände der Welt!
Doch hocken wir fort in den drückenden Wänden:
Wir klopfen und bohren und klopfen für Geld.
Doch hocken wir fort in den drückenden Wänden:

            Wir wracken, wir hacken,
            Mit hangendem Nacken,
            Im wachsenden Schacht
            Bei Tage, bei Nacht –

Wir pochen und pochen durch Wochen und Jahre,
Wir fahren lichtauf – mit »Glück-Auf«! dann hinab –
Wir pochen und pochen von Wochen – zur Bahre –
Und mancher schürft unten sein eigenes Grab.
Wir pochen, wir pochen durch Wochen und Jahre.

            Wir wracken, wir hacken,
            Mit hangendem Nacken,
            Im wachsenden Schacht
            Bei Tage, bei Nacht –

Neues Werk für Zwölf Cellisten

1. mit der Führung einer im Original einstimmigen Phrase abwechselnd durch mehrere Instrumente entweder unisono oder in Oktaven,
2. durch Oktavierung und Verdopplung eines Akkordtons in mehreren Instrumenten,
3. durch Abwechseln von Variationen in volltönenden Akkorden mit solchen, die Bachs manchmal nur zweistimmigen Satz wie im Originaltext ganz zart nur von zwei oder drei Instrumenten wiedergeben lassen.

Das bekannte Chanson „Sous le Ciel de Paris“  von Hubert Giraud in zwei Arrangement-Versionen für 12 Cellisten von Wilhelm Kaiser-Lindemann.

Das berühmte neapolitanische Lied „Torna a Surriento“ von Ernesto de Curtis, arrangiert für 12 Cellisten, inspiriert von der wunderschönen Landschaft und gewidmet den liebenswerten Sorrentern von Johannes Bublitz.