Primera edición de una adaptación del coral "Jesus ist kommen" (Jesús ha venido) hasta ahora desconocida de Hugo Distler para dos vozes femeninas y una voz masculina.

La primera actuación de esta composición tuvo lugar el 24 de julio de 1844 en ocasión del festival de canto de la Asociación Coral de Schleswig. Más adelante se avanzó al himno de Schleswig-Holstein, que aquí se presenta como cuatro voces con acompañamiento de piano opcional.

El primer verso de la canción se juega tradicionalmente a la medianoche por la emisora ​​Radio Schleswig-Holstein (R.SH).

El segundo de los 3 Preludes for Piano de George Gershwin se presenta aquí en una adaptación para cuarteto de cuerdas por Wilhelm Kaiser-Lindemann. Más arreglos de esto preludio fueron creados por Kaiser-Lindemann para orquesta de cuerda y para 12 chelos, este último en nombre de los "12 Chelistas" de la Filarmónica de Berlín.

Intention and target for this composition was a cantata to celebrate the octocentenary of the municipal church of Preetz (Germany). Since the first performance was fixed at 30th of May 2010, the week after Whitsun, a Whit cantata seemed to be indicated. The setting was guided by the musical resources involving the congregational singing during the anniversary celebration. Kaiser-Lindemann expanded the setting by five professional performers: solo soprano, solo flute, 2 piccolo trumpets and timpani.

The lyrics were based on the forceful latin “Veni, Creator Spiritus” by Rhabanus Maurus from the 9th century, which praises the Pneuma’s power. Furthermore two different german translations were added: on the one hand the familiar “Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist” and on the other hand the less known “Komm, Schöpfer Geist, kehr bei uns ein”.

Stilistically Kaiser-Lindemann’s work ranges between Gregorian hints and ecclesiastical modes right up to contemporary atonal affinity.

La Danza eslava op. 72 No. 2 de Antonin Dvorak fue compuesta originalmente para piano a cuatro manos y orquestada posteriormente por el mismo. Aquí presentamos un brillante arreglo para cuarteto de piano por Wilhelm Kaiser-Lindemann.

El segundo de los 3 Preludes for Piano de George Gershwin se presenta aquí en una adaptación para orquesta de cuerda. Más arreglos de esto preludio fueron creados por Kaiser-Lindemann para cuarteto de cuerdas y para 12 chelos, este último en nombre de los "12 Chelistas" de la Filarmónica de Berlín.

Esta composición se inspiró en la violonchelista solista Maria Kliegel, profundamente conmovida por la autobiografía de Nelson Mandela "El largo camino hacia la libertad". Por sugerencia suya, Wilhelm Kaiser-Lindemann compuso esta obra y a través de ella se publicó luego junto con Stephan Froleyks en la batería. se estrenó en el Tonhalle de Düsseldorf el 16 de diciembre de 1996.

Notas del compositor sobre los movimientos individuales:

1 Robben Island [ca. 12’]
La "Isla Robben" está refiriendo a los 26 años de prisión de Nelson Mandela, el primero de los cuales en condiciones terribles. El movimiento expresa persistente desesperación y arrebatos emocionales violentos. Sin embargo, la música sugiere alguna esperanza para un futuro mejor

2 Hunting [ca. 7’]
“Hunting” es un término de jazz bebop, donde los instrumentos están a alternar rápidamente estas hacen la caza el uno al otro. Este estilo con otros elementos de jazz es la base del movimiento segundo. Pero aquí es otra cosa significaba "caza de personas" - un movimiento brutal, todo lo cual es por otra parte muy virtuoso y un reto gratificante para los protagonistas

2a Meditation [ca. 9’]
Esta meditación lo previsto inicialmente como el quinto movimiento y posteriormente colocado aquí como el número 2a por el compositor. Puede ser de entenderse como una transición, como una visión que más tarde se concreta en la "meditación" del siguiente movimiento "Metamorphosis".
(El editor)

3 Metamorphosis [ca. 8’ 30"]
Este podría ser el movimiento más "africano" con su ritmo del compás 7/8. Se presenta así como la vitalidad Africana – en parte comedido, en parte evidentes. En él se describe mis esperanzas en la propia trayectoria de Sudáfrica a la normalidad y la libertad mental.

4 Lullaby (for Zaziwe) [ca. 8’]
Un final tranquilo, que basa en una canción de cuna de la tribu natal de Mandela. Así que me gustaría expresar mi profundo deseo , que las madres pueden cantar sus canciones de cuna en en la calma y la paz hasta el final sin el miedo ante la arbitrariedad de los cazadores humanos arbitrarios y los secuaces que rompen las puertas.
Zaziwe es un joven pariente de Mandela. Obviamente hay una relación emocional estrecha e intensa entre ellos.

Las palabras de Nelson Mandela de agradecimiento por la dedicación:
"The President is humbled by the great honour bestowed upon him through your dedication of a music composition to him entitled Hommage à Nelson M. Your kind gesture is greatly appreciated."

This about 10 minute five mouvement composition "Geistliche Abendmusik" (Sacred Serenade) after lyrics by Eichendorff, M. Claudius and the Bible stilistically links to J. Brahms und R. Strauss. Readily accessible it develops an impressive atmosphere in its vespertine moods. By vocal and instrumental part splitting even rises time and again a grand harmonic richness besides a genereal tonal restraint. The composition suits for completion of programs with Roantic choral catata.
The short very lyrically composed solo parts call for voices with delicate timbre.
(Prof. Hans Gebhard)

Early work by the composer from 1955.

El “Agnus Dei” (Cordero de Dios) para coro mixto a siete voces op. 40 de Kaiser-Lindemann tienen un formato similar a los “Tre pezzi sacri“ op. 31. Por eso los dos compsiciones son especialmente adecuados para representarles en común.

Hay los dos variantes de instrumentación para

1. Organo op. 41
2. Orquesta op. 41a

(Véase tambien las versiones para Organo / Orquesta sinfónica)

Collage for two soprano singers and piano after words from Shakespeare’s "Macbeth”.

Parte coral de la Serenata sagrada op. 4 con la reducción original para piano del compositor.

(véase partitura orquestal)