Dialoghi notturni: Nachtgespräche. Es ist ein Dialog zwischen zwei immer verschiedenen Individuen, nacherzählt durch das Klavier, durch das Cello, die aber nicht immer die selben Personen sind, die also ineinander noch wechseln. Das Cello ist hier der seriösere Partner, der reifere, mit den wesentlich tieferen Gefühlen, der Partner, der mehr weiß. Das Klavier hingegen verkörpert ein bisschen mehr ein Individuum mit anderen Tönen: er ist twas ausschweifend, etwas unreifer, etwas oberflächlicher.

Musikalisch ist das Stück eingeklammert von einem Akkord, der eigentlich kein Akkord mehr ist, es ist schon fast nur noch ein Gongschlag. Dieser Akkord taucht immer wieder auf und erinnert den anderen daran: ich werde mit einer Sache nicht fertig und das Cello, der andere Partner reagiert immer wieder anders darauf, bis sich am Schluss nach zäher Diskussion dieser Akkord endlich auflöst.

(Der Komponist)

Das zweite der 3 Preludes for Piano von George Gershwin liegt hier in einer Adaption für 12 Violoncelli von Wilhelm Kaiser-Lindemann vor, die er im Auftrag der 12 Cellisten der Berliner Philharmoniker erstellt hat. Weitere Arrangements  dieses Werkes wurden von Kaiser-Lindemann für Streichorchester und für Streichquartett erstellt.

Angeregt wurde diese Komposition von der durch Nelson Mandelas Autobiographie „Der lange Weg zur Freiheit" (Long Walk to Freedom) zutiefst ergriffenen Solo-Cellistin Maria Kliegel. Auf ihre Anregung hin komponierte Wilhelm Kaiser-Lindemann dieses Werk und durch sie wurde es dann zusammen mit Stephan Froleyks am Schlagzeug in der Düsseldorfer Tonhalle am 16. Dezember1996 uraufgeführt.

Anmerkungen des Komponisten zu den einzelnen Sätzen:

1 Robben Island [ca. 12’]
Auf dieser Gefängnisinsel vor Kapstadt lebte Mandela eingesperrt mit seinen wichtigsten politischen Freunden die letzten 17 Jahre vor seiner Befreiung und anschließenden Berufung als Präsident Süd-Afrikas.
Die ersten Jahre waren äußerst hart. Später besserte sich die Situation etwas. Es war Mandela u. a. gestattet, Lern- und Lehrprogramme zu initiieren, woran zuletzt sogar Mitglieder des Bewachungspersonals teilnahmen!
Dieser erste Satz des Werkes ist geprägt von lähmender Verzweiflung mit exzessiven Ausbrüchen. Aber auch gewisse positive Zukunftsvisionen klingen an.

2 Hunting [ca. 7’]
Hunting ist ein Begriff aus dem Bebop-Jazz, bei dem sich in zumeist rasendem Tempo die Instrumente abwechseln, sie „jagen“ einander. Diese und andere Jazz-Elemente bilden die Basis des Satzes. Inhaltlich ist jedoch etwas anderes gemeint, nämlich „Menschenjagd“. Ein böser Satz, allerdings auch äußerst virtuos und sehr dankbar für die Protagonisten.

2a Meditation [ca. 9’]
Diese ursprünglich als 5. Satz konzipierte Meditation wurde nachträglich vom Komponisten an dieser Stelle als 2a eingefügt. Sie kann als musikalische Überleitung verstanden werden, als eine Vision, die sich im nachfolgenden Satz „Metamorphosis“ in dem „Meditation“ überschriebenen Abschnitt konkretisiert.
(Der Herausgeber)

3 Metamorphosis [ca. 8’ 30"]
Veränderung. Der sicherlich „afrikanischste“ Satz. Es kommt im 7/8-Takt so etwas wie afrikanische Lebensfreude auf – teils verhalten, teils offensichtlich. Er beschreibt meine Hoffnung auf Südafrikas eigenen Weg in die Normalität und geistige Freiheit.

4 Lullaby (for Zaziwe) [ca. 8’]
Ein ruhiges Finale, dem ein Wiegenlied von Mandelas Heimatstamm zugrundegelegt ist. Ich habe hierin meinen Wunsch für dieses Land ausgedrückt: Dass die Mütter ihre Schlaflieder in Ruhe bis zu Ende singen können – ohne die stete Furcht vor der Willkür von Menschenjägern und türeneinschlagenden Schergen.
Zaziwe ist eine junge Verwandte Mandelas. Zwischen beiden besteht offensichtlich eine besonders enge emotionale Verbindung.

Nelson Mandelas Dankesworte für die Widmung:
“The President is humbled by the great honour bestowed upon him through your dedication of a music composition to him entitled Hommage à Nelson M. Your kind gesture is greatly appreciated.”

Das bekannte Wiegenlied Mariä von Max Reger im Original für Gesangstimme und Piano hier in einem Arrangement für Sopran, Violoncello solo und Orchester von Wilhelm Kaiser-Lindemann.

Das bekannte Nocturne Es-dur op. 9 Nr. 2 für Klavier von Frédéric Chopin in einem Arrangement  für Violoncello solo, Klavier und Sinfonieorchester von Wilhelm Kaiser-Lindemann.

6 Negro Spirituals arrangiert für 12 Violoncelli:

1. Deep River – Version 1 [3']
2. Deep River – Version 2 [2' 45"]
3. Let my People go! – Version 1 [3' 15"]
4. Let my People go! – Version 2 [2' 45"]
5. Nobody knows… [1' 45"]
6. I got a Robe [2'15"]
7. Were you there? [4'50"]
8. Sometimes I feel [4']

Vier Sätze aus Bachs berühmter Kunst der Fuge liegen hier vor als Arrangement für 12 Violoncelli von Wilhelm Kaiser-Lindemann.

Fuga I [3' 10"]
Fuga VI [3' 20"]
Fuga XI [10' 15"]
Fuga XV und Choral [7' 20"]

Der Chorsatz „Wie lieblich sind deine Wohnungen“ aus dem Deutschen Requiem von Johannes Brahms als Arrangement für 12 Violoncelli von Wilhelm Kaiser-Lindemann.

Prélude sur une basse obligée pour Magnificat à trois voix von Charpentier als Arrangement für 12 Violoncelli von Johannes Bublitz.